洪常秀
洪常秀 홍상수 | |||||||||||||||||||
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 2022年 | |||||||||||||||||||
| 導演 | |||||||||||||||||||
| 國籍 |  南韓 | ||||||||||||||||||
| 出生 | 1961年10月25日 韓國首爾特別市 | ||||||||||||||||||
| 職業 | 導演、編劇、教授 | ||||||||||||||||||
| 母校 | 中央大學演劇電影科（中退） 加州藝術學院畢業 芝加哥藝術學院電影學碩士 | ||||||||||||||||||
| 出道日期 | 1996年 | ||||||||||||||||||
| 出道作品 | 《豬墮井的那天》 | ||||||||||||||||||
| 活躍年代 | 1996年至今 | ||||||||||||||||||
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洪常秀（韓語：홍상수／洪常秀 Hong Sang-soo */?，1961年10月25日—），韓國電影導演。洪常秀誕生於韓國獨立製片運動，他是目前韓國最具實驗精神的獨立電影導演。他也是韓國第一代留學導演，善於將國外學到的實驗電影精神融會貫通到韓國電影之中。
生平
洪常秀父母經營一家電影製作公司，因此他在年幼的時候便開始接觸外語電影[1]；他在受訪時表示他在27歲之前對於拍攝劇情長片並沒有興趣，只想專精拍攝實驗短片，直到他在美國芝加哥看了法國導演羅伯特·布列松1951年的電影《鄉村牧師日記》之後，他才開始相信劇情長片也可以傳達他想要傳達的概念。[2]
返國後，他在1996年完成他的首部劇情長片《豬墮井的那天》，受到韓國影評推崇，並在鹿特丹影展獲得最大獎金虎獎。
國際成就
洪常秀在海外受到影評大力推崇，並有許多欣賞他作品風格的觀眾；自從2004年他首度以《女人是男人的未來》挺進第57屆康城影展正式競賽單元以來，他共有4次進入康城影展正式競賽單元(另外三次分別是2005年《劇場前》、2012年《愛，在他鄉》與2017年《那天以後》)；另外他也有6次進入柏林影展正式競賽單元，分別是他赴法國拍攝的《日日夜夜》(2008)、請來英國女演員珍·柏金客串的《無人的女兒海媛》(2013)、讓女演員金珉禧獲得最佳女演員銀熊獎的《獨自在夜晚的海邊》(2017)、獲得最佳導演銀熊獎的《逃亡的女人》(2020)、獲得最佳劇本銀熊獎的《引言》(2021)以及獲得評審團大獎銀熊獎的《小說家電影》(2022)及《旅行者的需求》(2024)。
在法國電影雜誌《電影筆記》每年公佈的年度10大佳片名單裏，洪常秀的電影目前共入選過9次，是韓國導演最多，分別是《劇場前》(2005年第8名)、《愛，在他鄉》(2012年第5名)、《無人的女兒海媛》(2013年第8名)、《我們善熙》(2014年第10名)、《那天以後》(2017年第5名)、《獨自在夜晚的海邊》(2018年第7名)、《逃亡的女人》(2020年第2名)、《江邊旅館》(2020年第6名)與《引言》(2022年第8名)。
私人生活
2016年，韓國媒體報導洪常秀與曾合作過《這時對，那時錯》(2015)的女演員金珉禧發生婚外情[3]，兩人在隔年又完成三部電影，並在《獨自在夜晚的海邊》於第67屆柏林影展首映與頒獎典禮上首度共同牽手出席公開場合；同年三月，在首爾的首映會上他承認雙方目前正在交往，他也早與妻子分居，正在進行離婚官司。[4]2019年，韓國法院駁回洪常秀的離婚訴訟。
風格
洪常秀電影作品的主題通常是男女之間的愛情，並時常有重複出現的元素；電影場景常發生在日常生活中的場域，像是街道、咖啡店、飯店、學校與住宅樓梯，電影中角色也像是在過日常生活般在城市遊走、喝燒酒與做愛，並佐以長鏡頭拍攝角色間的對話。[1]
他的電影拍攝預算通常很低，每部平均約美金十萬元。[5]他通常拍攝前沒有固定的劇本，他會在當天凌晨寫好當天要拍攝的對話內容，並採取自由的方式在現場取景與改變劇情走向。[6]
電影作品
| 年分 | 電影 | 電影原名 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1996 | 《豬墮井的那天》 | 돼지가 우물에 빠진 날 | |
| 1998 | 《江原道之力》 | 강원도의 힘 | 青龍電影獎最佳導演獎 |
| 2000 | 《處女心經》 | 오! 수정 | |
| 2002 | 《生活的發現》 | 생활의 발견 | |
| 2004 | 《女人是男人的未來》 | 여자는 남자의 미래다 | 提名-康城影展金棕櫚獎 |
| 2005 | 《劇場前》 | 극장전 | 提名-康城影展金棕櫚獎 |
| 2006 | 《海邊的女人》 | 해변의 여인 | 提名-亞洲電影大獎最佳導演 提名-亞洲電影大獎最佳編劇 |
| 2008 | 《日日夜夜》 | 밤과 낮 | 提名-柏林影展金熊獎 |
| 2009 | 《懂得又如何》 | 잘 알지도 못하면서 | 提名-亞洲電影大獎最佳編劇 |
| 2010 | 《愛情，說來可笑》 | 하하하 | 康城影展一種注目單元最佳影片 |
| 《談談情，拍拍片》 | 옥희의 영화 | ||
| 2011 | 《愛情來的那一天》 | 북촌 방향 | |
| 2012 | 《愛，在他鄉》 | 다른 나라에서 | 提名-康城影展金棕櫚獎 |
| 2013 | 《無人的女兒海媛》 | 누구의 딸도 아닌 해원 | 提名-柏林影展金熊獎 |
| 《我們善熙》 | 우리 선희 | 盧卡諾影展最佳導演獎 提名-盧卡諾影展金豹獎 | |
| 2014 | 《自由之丘》 | 자유의 언덕 | 南特影展金熱氣球獎 提名-亞洲電影大獎最佳導演 |
| 2015 | 《這時對，那時錯》 | 지금은맞고그때는틀리다 | 盧卡諾影展金豹獎 |
| 2016 | 《戀妳非妳》 | 당신자신과 당신의 것 | 聖塞巴斯蒂安影展最佳導演獎 提名-聖塞巴斯蒂安影展金貝殼獎 |
| 2017 | 《獨自在夜晚的海邊》 | 밤의 해변에서 혼자 | 提名-柏林影展金熊獎 |
| 《克萊兒的相機》 | La Caméra de Claire 클레어의 카메라 |
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| 《那天以後》 | 더 데이 애프터 | 提名-康城影展金棕櫚獎 提名-亞洲電影大獎最佳影片 提名-亞洲電影大獎最佳導演 | |
| 2018 | 《草葉集》 | 풀잎들 | |
| 《江邊旅館》 | 강변호텔 | 提名-盧卡諾影展金豹獎 | |
| 2020 | 《逃亡的女人》 | 도망친 여자 | 柏林影展最佳導演銀熊獎 提名-柏林影展金熊獎 |
| 2021 | 《引言》 | 인트로덕션 | 柏林影展最佳劇本銀熊獎 提名-柏林影展金熊獎 |
| 《在你面前》 | 당신의 얼굴 앞에서 | ||
| 2022 | 《小說家電影》 | 소설가의 영화 | 柏林影展評審團大獎銀熊獎 提名-柏林影展金熊獎 |
| 《塔》 | 탑 | 提名-聖塞巴斯蒂安影展金貝殼獎 | |
| 2023 | 《在水中》 | 물 안에서 | 提名-柏林影展邂逅單元最佳影片 |
| 《我們的一天》 | 우리의 하루 | ||
| 2024 | 《旅行者的需求》 | 여행자의 필요 | 柏林影展評審團大獎銀熊獎 |
| 《By The Stream》 | 提名-盧卡諾影展金豹獎 |
參考資料
- ^ 1.0 1.1 Carew, Anthony. Expectedly unexpected: Repetition and understatement in the films of Hong Sang-Soo. Metro Magazine: Media & Education Magazine. 2015, (186): 82–87. ISSN 0312-2654. OCLC 7128543000 （英語）.
- ^ Hughes, Darren. "There are Miracles": A Conversation with Hong Sang-soo. MUBI. 2017-11-15 [2024-02-26].
- ^ Koo, Se-Woong. Anger at Adultery Betrays Fear at Fragility of Marriage. KOREA EXPOSÉ. 2017-03-17 [2024-02-26]. （原始內容存檔於2024-05-26）.
- ^ 洪常秀妻不離 金敏喜小三難扶正. [2018-12-26]. （原始內容存檔於2019-08-22）.
- ^ Rapold, Nicolas. Films of Hong Sang-soo Capture Pleasures and Pratfalls of Attraction. The New York Times. 2017-05-17 [2024-02-26].
- ^ Lopate, Phillip. The Discreet Charm of Hong Sang-soo. The New York Review of Books. 2017-12-07 [2019-11-19]. （原始內容存檔於2019-12-23）.
外部連結
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